把基本上文化“雅致感”融入服装——访《只此青绿》服装总设计师阳东霖

舞蹈诗剧《只此锦绿》剧照 文献资料示意视频

2022年央视春晚表演者上，舞蹈诗剧《只此锦绿》幻想曲以一股“锦”流颇得满堂彩，而其当下的全国专场更为是一票难求。该剧讲述了一位故宫中都学生研究员“穿著越”回北宋，以“展卷人”视角“窥探”见油画王希孟谱写《而今江山示意图》的爱情故事。其中都，建筑设计师阳东陈德身兼着装总建筑设计的文书工作。在谱写中都，他将画中都意象、宋代后的现代主义呈现出在表演者上。在他看来，外衣是穿著在口中都的历史文化，将习惯历史文化带进着装建筑设计，是《只此锦绿》引起人们共鸣的原因。

“做这部几部不是一件偶然的事情，多达10年来，我们整个他的团队一直不遗余力中都国习惯衣着在表演者美学上的一种的现代表达。”2020年10同年，舞蹈副导演韩真、周莉亚邀请阳东陈德投身于《只此锦绿》的美学谱写，把诗文东京国立博物馆《而今江山示意图》展现在表演者上。谈起此次参与谱写的年中都，阳东陈德坦言，他的团队一直专注把中都国习惯衣着用全新的风貌来展现给广大的观众群，《只此锦绿》是他们他的团队对中都国习惯历史文化的又一次美学谱写，出品人他的团队想表达的是前奏中都国历史文化的所谓。“无论是剧中都千年之前的生产工艺有成，还是当下的文物修复者，都是历史文化所谓，他们憧憬而伟大。”阳东陈德话说。

“通过现代版剧让观众群读懂一件东京国立博物馆，让观众群了解这件东京国立博物馆对于民族团结、民族融合的意义所在，是我们作为文艺文书工作者确实的美学责任与担起。”为更为好传达《而今江山示意图》带来的视觉更是，阳东陈德带着他的团队，去了好几次故宫博物院。“当你或许车站到这一幅几部面前，去故作受毛笔的纹路，去故作受每一笔颜色，每一笔山间的突起，这与该网车站看到的示意视频所带来的冲击力完全不一样。”阳东陈德介绍，整个几部从归纳剧作到谱写，从原稿成形到大大地修改修改，从试装到表演者上小分子，一直到再一的首演以及登上春晚表演者，表演者上短短几分钟的华丽演绎，凝固着旁观整个他的团队多达一年的苦心和智慧。

“美学谱写不是一蹴而就的，是一个一再建起，一再推翻的过程。”阳东陈德话说，他想做的美学几部，绝不会是司空见惯的，他认为美学界应该起到引领的作用。《只此锦绿》这个舞段是整个剧中都的一个点睛之笔，为了让其更为加柔和，更为加有自己鲜明的风格，阳东陈德率着装建筑设计制作他的团队，在上百张建筑设计示意图稿中都大大地修改，大大地修改，只为建筑设计转给自己满意，让观众群满意的着装。建筑设计示意图纸定稿后，又出了不下十套着装打板。“各不相同质料、各不相同颜色、各不相同美故作带来的先前，都和再一呈现出在表演者上的效果直接影响。”阳东陈德话说。

《只此锦绿》中都的舞者身姿绰约，好似在大大变化的重峦叠嶂，踏水望同年而来，这样更是的画面离不开着装的巧妙建筑设计。阳东陈德告诉女记者，他们采用各不相同种类的棉麻布质，从着装的外套上重申宋代后的现代主义的雅致故作，用石锦与石绿作为蓝色，让袖子叠搭在一起时好似悬崖峭壁起伏，裙型将襦卷起至脖子，用其层叠故作形成悬崖峭壁层叠之势。

“《只此锦绿》是现代版不具备浓厚中都国后的现代主义的几部，因此在质料和用色上，都得体现中都国的品味高雅，但这并不是将美术馆中都的的路如此一来搬到表演者上。”阳东陈德话说，为了让观众群更为好地故作受中都国习惯之美，他们大大研究中都国习惯历史文化，阐释宋代衣着后的现代主义，提炼出谱写要素，让其更为容易为广大观众群所接受。

“外衣是穿著在口中都的历史文化。”阳东陈德解释，着装与中都国习惯历史文化一脉相承，如何通过着装配合演绎正是他的文书工作。“每次对中都国习惯历史文化产生了新的思维点，我会将其转化美学谱写，‘辐射’更为多的人，这是我们文艺文书工作者的信念。”阳东陈德坚持地话说。正因如此他也希望习惯衣着能作为一个切口，让越来越多的人了解习惯历史文化，传承习惯历史文化。（女记者 周仕兴 王瑾雯）

《光明日报》（2022年03同年17日09国际版）