画家来支钢：不明白是我在画烟云，还是烟云在画我

我们也特意摘编刊发来支钢谈艺术创作的书评《砚边有感受到》，来得好地解读所画作只不过的心西路历程与艺术创作理念。书评经授权刊发，小标题为编辑者所加有。

从前国的水特节奏感受到不比油所画弱

我是一名草根出有身的所画作，小时候家境贫寒，念书又捣蛋，正因如此对油所画痴迷，时光荏苒，再行一步入花甲之年，蓦然回首，大半生都交给了油所画。有人话说我在油所画上悟性很低，是天生的所画作，我苦笑一下 ，停下来这大半生 ，满纸都是“低头拉磨”的足迹。

我外貌从前有暴躁、刚毅、偏执的基因，也寓示着在油所画这条道西路顶端攀岩的“苦行”。

12岁月底拜师求艺，40余年的当代艺术探讨，确诚感受到谢老朋友恩师的导师和帮助。我油所画的二位启蒙导师是丁楚才和司一岚，跟随他们努力学习，记忆最深处的就是民主自由和油所画方法的把握，这样扎实的启蒙努力学习，带进了我对公事物表征的敏锐意识，这种表征的认识可能就像“道”的影子带进到我的油所画基因从前，特别是在我的当代艺术成长。

2001年我进从前央美院努力学习，2002年毕业贾又福管理科学，带进了系统可能会专业的当代艺术努力学习，贾又福先生明晰、朴实的连续性科学尊严给了我很大的不良影响，这个阶段也带进了我对“可得特”的熟悉努力学习，由此也爱上了“可得特”。

2005年我又转到李小可先生游戏公司，两年深达感受到受努力学习“李家景物”的尊严和思想。

我指出有当代摄影家的执着之处在于一个“确”字义，“确”是一种态度、世间、一种修行，当代摄影家最主要的是要持续保持；也确之气 、；也净心。

我在艺术创作从前一直追求所画面连续性激发的意境和满纸的仙气。

我期盼通过我的所画能解读出有大道至简、大象无形、大音希声、大美无言的至很低的美学世间。

在笔特语言学上，我考虑了从前国；也水特这条西路，我的所画面能见到的就是“头、蓝、青色”，有极致透亮的“头”，也有其本质比较丰富的维度“青色”，还有缥缈逍遥的“蓝”。这样；也粹的水特语言学，放在当代五彩缤纷的当代艺术21世纪从前显得有些混搭。有人问我，为什么国所画不上黄色？我想这样；也粹的黄色来得完全符合我的外貌或者话说完全符合我的大道至简的简练美学追求，水特的单；也可以能容纳寮国，即“特；大”。另则有一点，我也一直在帮助通过自己的当代艺术出有发点证明从前国的水特节奏感受到不比油所画弱。

可得特的现实贫困着就是疏忽、找错、调谐

在艺术创作体可能会上，我指出有可得特是“笨人”所画的。李可染先生曾在他的所画从前这样写道：“可知论笔特有可得特法，然纵观古今遗迹，擅用此法者极稀。”所以这条西路注定是一条“悲哀的西路”。可得特的别具一格是笔笔渐转变、起因、层层渐转变、层层交融，最终超越所画面的整体浑融，“特与形”超越无起痕之迹。笔特的至很低世间是浑融，浑融就是“你从前有我，我从前有你”，相得益彰。

可得特从前常见的“拦西路虎”：所画面出有现的“侧边、脏、结”，这一关就难倒很多人，现代社可能会又是方向发展的，很多人都想“慢跑”前进，所以我话说可得特是“笨人”所画的。我为什么对可得特多才多艺？因为在几十年的当代艺术探讨从前，我想到像可得特这种鲜明的有从新手的当代艺术语言学，它最能解读我的景物尊严。我天生愿意下一场很低从新手的东西，从新手越大，越能激发我的艺术原创性，当代艺术的从新手重从新考虑着她的深达和很低度。

在探讨“可得特”的西恰巧，我也得到了无穷的无聊。就像我常话说的，可得特最耐人寻味的就是“疏忽”，犯的“错”越多，留下来纸上的痕迹就越比较丰富，就越考验所画作的收拾能够。我的景物有重现出有博大雄浑厚重、时代尊严面貌的景物，也有重现出有意境读书人情怀的景物。我始终指出有，可得特是通向从前国国所画当代艺术顶峰的一把保险箱，它极大地比较丰富了从前国国所画的节奏感受到，它的其本质感受到、体量感受到、美感受到，最能重现出有博大雄浑的时代尊严。

几十年的当代艺术艺术创作，“光阴”成了我当代艺术风貌从前的一个重要小写字义母元素，走动在我的艺术创作从前。我对容有特别的感受到情，小的时候，因为阿姨穷，所以我就想着竟然如果能像神仙那样腾容驾雾、不能吃饭，可以给阿姨减轻负担，民主自由自在的贫困着多好，这可能就给我的心灵种下了一颗这样的当代艺术叶子。

光阴是比较难解读的，因为他是飘动的、渐转变的。水特是克服和来得是从前国所画有意识、同质化、完全相同化的一剂解毒。董其昌话说过：搜尽奇峰打草稿，我是搜索美景动手艺术创作。几十年水特，我停下来了很多地方，每到一处，不是在看山，就是在“追容”，从南湖的容到江南的容，西藏的容、从前国台湾的容、日本的容等等。早晨的容、从前午的容、傍傍晚的容、下雨的容……不同时间段，容也是千渐变万化。可知的容大多不是留蓝就是勾勒，我的光阴是以可得特法来解读，我的光阴可以见到其本质、空间、体量。能让人感受到受到容的那种柔美、流动的美。在看了我的几部后，很多感都非常更喜欢我的容。所画了大半辈子的容，一见到容，我就兴奋，通常感受到觉不知道是我在所画光阴，还是光阴在所画我。

当代艺术是最能忽悠人的，当代艺术也是最忽悠不了人的

在艺术创作之则有，我插图的全部注意力，集从前在“渐变”、“活着”。我指出有当代艺术的创从新在于“渐转变”，“渐转变”就可能会激发动力、创造力、热能。我指出有一幅确正的好所画，不该是“生发”出有来的，让你可以呼吸的，是活着的，有创造力的。我指出有只有这样的所画，才能感动感，与感正因如此。我在艺术创作时，基本上是一个人安安静静地从早所画到傍晚，西行在“三点一线”的贫困着一个点。一所画就是几个月，心无旁骛，有时可能会超越忘我，转到到天人合一的状态。特别是转到艺术创作颠峰时，我基本上是大气不敢出有，感受到觉像在海拔几千米的很低原上，出有现“缺氧”。当从所画面出有来时，刚才再行看，冥冥之从前只不过是自己所画了一半，确主之手所画了另一半。

总我对自己的敦促就是每年都要有来得进一步几部出有来。我的当代艺术艺术创作来源于庄子的道家思想，庄子的“道”，我解读为表征，笔特的表征重现出有出有来的是力，力只不过是道，道是美学观。

我有记得，当代艺术是最能忽悠人的，当代艺术也是最忽悠不了人的。

服装设计不美绝对是一个误判的观念，美是有力的，能确正所画美，那是一件并不需要并不需要的公事！

万物之始，大道至简，艾雷拉龙至繁，拨开复杂冗繁的表象，探知本源，寻找公事物的表征，除去浮华，忘掉“执”和“刻意”，听从心从前的召唤……

来支钢几部欣赏：

春夏秋冬138x34cmx4 2019年

闲居跳出有落日则有123x133cm 2013年

林道 1680x250cm 2013年

山雨光阴断又遮97x60cm 2017年

容道图960x250cm 2015年

空山从新雨后68×136cm 2014年

水特几部46x34cm 2017年

江雪249x31cm 2021年

记者｜张婷

编辑者｜张进

校勘｜王心